芭蕉（Musa basjoo Siebold & Zucc. ex Iinuma）是芭蕉科芭蕉屬多年生 草本植物 。 [9] 根莖較長，分生能力較強； [10] 葉片長圓形，葉面為鮮綠色，葉柄粗壯，下垂；苞片紅褐色或紫色；雄花生於花序上部，雌花生於花序下部；漿果三稜狀，長圓形，具稜，幾乎沒有果柄，肉質；種子位於漿果內部，黑色，有不規則稜角。 芭蕉原產於琉球羣島，中國台灣可能有野生， [11] 中國南方大部以及陝西、甘肅、河南部分地區都有栽培。 [12] 性喜温暖， [13] 但環境温度超過40℃易導致植株死亡，對土壤有着較高要求， [14] 要求土層深厚、疏鬆肥沃、排水良好。 [10] 繁殖主要採用吸芽分株繁殖。 [15] 芭蕉的葉纖維為芭蕉布的原料，亦為造紙原料。
店面風水: 客廳 不管是刮東北風，還是刮西北風，都會朝著門戶大開的店鋪裡鑽。 風水視寒氣為一種煞氣，寒氣過重，對人、對經商活動均不利。 煞氣進入店內首先受到干擾的是店員，店員在烈日的暴曬之下，很難維持良好的工作情緒。 處在這樣境況下的店員，必定心火煩躁，因而也就勢必對經商者視為"上帝"的顧客簡單應付，甚至粗暴對待。 求測人楊小姐是一位專業的美髮師，在一家知名的連鎖髮廊工作多年。 【商鋪風水】店裡顧客少，總是做賠錢買賣，不要怕，教你打造旺財店鋪風水，讓你人氣旺、財氣更旺! Watch on 這些建築，或是黑煙滾滾、臭氣熏天，或是哭嚎、病吟，由這些建築帶來的氣場，風水學視為凶氣。 店面的大門朝着不吉祥的建築而開，那些臭氣，哭嚎，病吟的凶氣就會席捲而來，必然導致客户稀少。
印堂命宫的面相介绍 上面标示了印堂位置，今天我们来讲讲上图中的印堂，这个位置在两眉之间，也是十二宫中的命宫所在位置，既掌管28岁的运势，也是影响一生命运的重要位置。 命宫，也就是印堂，决定着你这一生的…
九運是一個孔雀開屏、眩目璀璨的年代。 也是一個火光熊熊、展現人性極端的年代。 還有，一切都是非常快速，可以來得很突然。 2024年我們便進入九運了。風水概念上，以180年為1個正元，期間分上、中、下三元，各60年，每元又有三個運，各20年。 明年便是下元九運開局之年，我們先來看看九運 ...
傳統混水磚普通工法一天可砌2,000塊磚，新式工法一天只能砌200～300塊磚，但卻省略了事後沙漿、打底、上漆等多道工種與材料支出，完整展現紅磚文化的美感，更是「慢工」背後的優勢。
93年是生肖鸡，93年出生者乃是癸酉年生，此年出生之人天干为癸水，地支为酉金剑锋金命，事业多贵人相助，在外谋财之人，更有异性辅佐之征兆，此年生人男得贤妻良母，女为旺夫之人。 属鸡之人生于1993年，性情温和，善解人意。 聪明伶俐，头脑灵活，善于应变，处世练达。 意志力超群，目标明确，不畏惧艰难，事善有始终，尽职尽责。 为男子，个性纯正，行事光明磊落，彬彬有礼，多与人为善，作事出众，一生事业必见大成就，财利禄亨。 为女子，聪敏至极，通情达理，凡事进退有度，识大体，事业有所成绩，财富自由。 1993年属鸡之人，甚为重情，为人表里如一，偶有虚荣之心，然无大碍，情商超群，婚配遂心，一生幸福。 1993年金鸡人的性格分析
大象寓意：从文化、历史与生态角度探究其象征意义 一渔知秋 2023-09-27 00:03 广东 大象，以其庞大的身躯、厚重的象牙和强大的记忆力，成为了自然界中一种令人敬畏的生物。 在人类文化、历史与生态领域，大象也扮演着不可或缺的角色。 本文将通过多个角度，深入探讨大象的象征意义。 在亚洲文化中，大象被赋予了丰富的象征意义。 首先，大象被视为智慧与力量的结合体。 传说中，大象拥有强大的记忆力，因此被视为智慧的象征。 同时，大象的无穷力量也使其成为力量的代表。 在印度教中，大象头神象征智慧与学识，而佛教中的普贤菩萨则以大象为坐骑，代表智慧与力量并存。 历史上，大象也扮演了重要的角色。 古埃及文明中，大象被用于战争和运输。 在古代中国，大象则被视为祥瑞之兽，寓意着太平盛世。
1.鏡子忌照門、窗：鏡子具有反射能量作用，家中大門、房門、門窗為納氣口，鏡面反射作用，會進屋財氣反射掉，門神和財神拒於門外，令事業運勢受波折，或財運上有損失。 而廁所內有鏡子，但忌門，鏡門易產生泌尿系統疾病。 建議可以調整鏡子擺放位置、或可門窗鏡子之間，擺放高度綠色盆栽化解。 鏡子忌照牀，忌鏡鏡，影響居家和睦。 2.鏡子忌照牀：牀頭、尾及兩側照到鏡子，光線折射會影響休息品質，鏡子屬金照到牀，影響夫妻感情，招惹爛桃花，單身者感情。 建議調整鏡子位置，或鏡子安設於衣櫥門內，需要時打開衣櫥使用。 3.鏡子忌照爐灶、水龍頭：廚房是「火」地方，如果鏡子照到爐灶，反射出多火，爐火加倍，火氣太重對居家安全及家人和睦有影響。 鏡水龍頭，反射水，廚房火，加劇「水火剋」沖煞，影響居住者，建議此處鏡子移除。
2023-03-24 " 藉由觸覺去感受土與釉料的回應，而在感受生活過程細微變化的同時，也隨著陶作，緩慢形成的靜下了心。 " 陶藝家 周易伯，起初開始創作時，多以平面繪畫的方式來表達自身的靈感，爾後慢慢接觸到陶瓷媒材，毅然決然將創作思考投入在能夠運用雙手觸摸直接感受的陶；而隨著介質的轉換，易伯更加相應的去體會由過往的平面，轉換到立體創作所影響的思想變化。 「在創作中能夠明顯感受到陶瓷是一個活的材料，像是每分每秒的水份蒸發，土也隨之收縮與變硬，以及高溫和低溫燒製時所產生的結構變化。 」 易伯與我們分享，陶作中對他來說最困難的部分是水份的掌控，好比執行步驟計畫中的乾濕度，在過程掌控出了差錯後，作品便會產生不均與難以修復的裂痕。
